。
“我不甘心啊，这可是我的第一部长片，这种票房都不好意思 说出口。”林晓玲郁闷道。
“你别不知足了，能上映就不错了，国内每年都有一半的片子在仓库霉呢。”林子轩淡定道，“不是把日本和东南亚的版权卖了么，总体来说还是赚钱了。”
由此可见，低成本文艺片在国内生存状况的艰难。
第六代导演总是抱怨国内的审查制度，抱怨院线不给他们上映的机会，抱怨观众不懂艺术，却没有从他们身上找原因。
就算他们的影片在院线上映，也很难得到观众的认可。
大多数观众进影院是希望能得到娱乐，而不是看一场沉闷的影片，毕竟生活已经够沉闷了，没必要花钱到电影院找不自在。
只有少部分文艺青年才会追捧第六代导演的影片，说到底，他们和主流市场有偏差。
当然，这不是说文艺片不重要，以商业片著称的好莱坞同样有独立电影的存在，一些商业片大导演往往都是从拍摄低成本文艺片起家的。
这是一个培养和锻炼的过程。
在国外有专门的艺术院线，用来放映文艺片，一部片子可能会放映半年的时间，他们用这种方式来支持文艺片