那么北野武导演呢？”中居正广问出口之后没多久就后悔了，黑泽明喜欢北野武，视北野武为自己的继承者，所以他想当然地认为李经明喜欢黑泽明就应该也喜欢北野武，但是他大错特错了，李经明的毒舌在这一刻爆发了。
“那位不是相声演员吗，在夜总会混搞笑场的那个？”李经明说这句话的时候嘴角挂着一丝若有若无的微笑，谁看都是赤果果的嘲讽。黑泽明已经死了他不好说死人的坏话，可是北野武算什么东西能拿出来跟黑泽明相提并论。北野武就是李经明最讨厌的那种喜欢往作品里加私货的人，只要是加了私货的作品都是不纯粹的，所要表达的东西和表达出来的东西都是虚伪的。
都说文似看山不喜平，但李经明偏偏喜欢寡淡的东西，在天朝的时候他看了很多汪曾祺的小说和散文，汪曾祺从来搞什么观念灌输，但是自然而然的就可以让别人读出东西来，这就是一种境界。“汪是一文狐”，李经明追求的就是这种不说为说,“狐”的境界。正因如此，李经明在自己的作品中就从来不夹什么私货进去，他被黑得最多的就是《贫民窟的百万富翁》里关于印度贫民窟的画面，可他一点都没有修饰，从开始到结束用的是真实场景，严格意义上讲场景方面就跟纪录片没什么两样。《阿基里斯