这些闹腾的人，他还是有些愤愤不平，心里盘算着什么时候找机会出一口气。
其实，像他们这样远远的隔着两道墙壁听到的声音，已经有些模糊了，真正能够更直观的感受到这种新式乐器的演奏之法，和不凡之处的，要属乐器房里的乐手们。
他们何曾见过这种可以用‘放浪形骸’这个词来形容的表演，平时他们为达官显贵演奏的时候，可是非常注重仪态举止的。
所以，当李龟年和杨三郎将第二首歌演唱完毕的时候，他们都是一副僵硬着脖子，目瞪口呆的样子。
这就不得不谈到当今的表演方式，与后世存在的差异了，杨三郎虽然是在打鼓，但整个情绪，是全部都投入到音乐之中去了的，他的身体，都是随着鼓点的节奏在抖动。
而李龟年，也是受了他的影响，将自己后世最习惯的表演台风释放了出来，完全的投入进了音乐里，使得整个演唱的渲染力大大的增加，十分的放，让这些乐手们一时还无法适应而已。
第三首，第四首，第五首，杨三郎似乎有些没完没了的架势。
而且，唱什么歌，都至少有九成以上原唱的嗓音特质，是个非常厉害的模仿高手。
在第九首的时候，嗓子唱的有些