纪并不大，今年才四十来岁，但此人在古典吉他上造诣非常高，深得帕格尼尼等学院派风格精髓，享誉世界。他的性格欢快奔放中又沉寂深邃，静与动完美融合。也许，搞艺术的都是这样，尤其那些触摸到巅峰的人。
不为世人所知的是，业余时间维尼修斯还是一个玩贝斯的高手，这就有点玄幻了。对此知道的人并不多，维尼修斯也从来没有公开表演过贝斯，但作为好朋友，波利尼自然是清楚的。于是，在繁忙的比赛间隙，卓杨专门抽了个空领着柯茜·皮尔南去米兰拜访了维尼修斯教授。
身为演奏家和音乐教育家，维尼修斯对弦乐的基础理论浸淫极深，他仔细观看和分析了柯茜·皮尔南的演奏，当场一针见血指出了柯茜指法当中的痼疾和瑕疵。
柯茜天生修长的手指，指力也完全足够，而且她的右手拨弦并不存在问题。但就因为从小是野吉他起步，左手养成了吉他压弦习惯，隽修的手指太过于追求指尖，指弓太高。这也是她在弹奏弦距更宽、弦度更硬的贝斯时，手指做跳跃和滑、揉、泛等动作时稍微有点滞涩，不很流畅和连贯。玩草台班子时没有问题，大众的耳朵也听不出来，可需要追求精益求精更上一层楼的时候，这个习惯便成了柯茜演奏上的阿克琉斯之踵。